故事掠影
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观众心声
#Cannes2024-04 基于哥本哈根历史上真实的“杀婴”案件。开头由重影和形变呈现的硕大扭曲脸庞营造出黑暗恐怖的情绪。黑白影像勾勒出20世纪初饱受战争摧残的丹麦底层社会，人与人之间的关系尽是暴戾、猜疑与背叛。片中两位女性角色之间的关系以一种接近“姐妹互助”的方式开始，却以背离人性的悲剧结束。“杀婴”是否能够帮助底层和边缘的女性获得重新开始生活的希望，影片收束在这个挑战人伦的问题之上。
没有必要被拍出来的垃圾。不引发除了质疑导演道德以外的任何思考。唯一的正面作用是，反面示例人们在赞美body horror的时候在赞美什么，就是赞美不拍成这种只有剥削和manipulation、没有任何美学价值的玩意儿。廉价技巧酷刑折磨观众。没有个人，没有社会，彻底失败的作品。每次看到女演为这样的电影奉献都会分外生气…
很喜欢它的视觉，别具一格的怀旧基调，专注于试听语言叙事，仿佛回到学校stage D拍term 4 （不是） 故事讲得心猿意马，好线索一一始乱终弃，展开任何一条就会暴露作者其实并不感同身受，也没什么特别想说的，倚杖怪诞象征掩盖剧作的薄弱 我们大约知道每一阶段作者想要她要什么和解决什么，但不清楚每一件事的发生与解决对人物的生活而言意味着什么；因果是平行的，每一个含义都很扁平：因为这个世界是糟糕的，所以婴儿被丢弃；女人们虽然惨淡不堪，但可是都尽力了 人物关系全由外因堆叠，缺乏纵深和动态变化。等待丈夫放弃丈夫重遇、抛弃、收留、离开、再次回到丈夫身边，这一系列动作可任意排列，不对人物心灵发展及之后的抉择产生影响 不见人性的深度，只有对世界强硬冰冷的态度。非常优秀的拍给电影节的电影 @ Gdynia
@CannesBazin 从受害者向加害者进发的剧作线索，充满了巧思和悬念，只为了说清楚一件事，所谓的连环杀人案，并非源于个体天然禀赋的恶，而只是时代的普遍阴影——是无负责任伪善的资产阶级工厂主播下了不伦的种，是国家机器间野蛮的战争催生了身体和心灵上的畸人。女性的劳动力被剥削，身体被剥夺，最后还要亲手杀死自己生下的孩子。究竟什么才是正确的事？至少，日耳曼表现主义以其最精致方式在这部当代电影里示范了历史最鬼魅的时刻。最非人的恶，不过是当代最文明的国家一百年前普遍的人性。恶，从来都只在针尖上摇摇欲坠，是人内在最固执的那部分罢了，给点土壤，就会生根发芽。
杀手在人类脆弱时变成导演，导演在艺术脆弱时变成杀手